麦浚龙《柔弱的角》:暗夜中的一点光

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曾看不起麦浚龙的,兴许正在明天要对于他昂首称臣了,谁又曾想到过这位正在2002年出道,其时其真不被看好的新人会正在十二后成了乐坛暗夜里的一点?十二年前麦浚龙出道的时辰,坊间哗然声一片,...

  曾看不起麦浚龙的,兴许正在明天要对于他昂首称臣了,谁又曾想到过这位正在2002年出道,其时其真不被看好的新人会正在十二后成了乐坛暗夜里的一点?十二年前麦浚龙出道的时辰,坊间哗然声一片,麦浚龙既不算帅气也不高峻威猛,唱工还十分亏弱,出格比拟起几近是同期出道的新人王(),阿谁对于照真是能深深地刺痛,再加上周边层见叠出,富二代的身份已让人正在潜认识里会感觉他放荡不羁,唱歌不外是少爷令郎的一时衰亡,2003年又卷入廉政“舞影步履”的风浪当中,尽管是个不测,抽象上的连带影响同样成为了必定。真是堪称没有一件事是对于他成幼有益的。

  正在那时辰真的不会为麦浚龙正在乐坛的成幼不济感应惋惜,以尖刻的话来讲就是他天资平淡,成幼到这个水平也不会不测,另外他又不缺钱,不捞这行大把行当等着他去捞,不唱了对于他也不会有影响。但,恰恰他就是要死磕正在音乐这个行当上,这反而是证真了他对于音乐这件工作的初心并不是隐在坊间所认为的只是存正在玩玩的心态,隐真上,他是有心要把这件事作好,哪怕他并无甚么先天。

  麦浚龙简直是不具有太好的音乐先天,可是他有劣势,劣势就是有钱,这么说也许是显患上有些过甚,倒是隐真。正在必然水平下去说,麦浚龙成幼到明天能正在音乐上有如斯的成绩天然是离不开家底的丰富,那是有足够的资金去支持他正在音乐上的、率性,否则他兴许就犹如明天的萧正楠这般不能不暂缓音乐之梦,而作此外成幼。有钱是一个劣势,但不见患上有钱就可以一本万利,有钱无作为的触目皆是,麦浚龙却是冲破这一关隘,把钱都花正在值患上、无效的处所去,一如《懦弱的角》的唱片封面,这明摆的隐真就是有钱预会费钱是两件分歧的工作,有钱又会费钱那才是本领,以是麦浚龙请来了日本出名艺术家荒木经惟设想了这个唱片封套,既有噱头又布满艺术性,这是很贴合他这些年的音乐特点。

  麦浚龙把握本人的音乐以后显隐出一个大特点能够称为艺术性,这个艺术性是抽象地包括了另类、前卫、怪异以至是真验性,麦浚龙是一改风行之道,直高战寡、高高正在上,可是正在这些抽象的描述词以外,麦浚龙的音乐中另有一种叫作“暗黑听觉系”的特点,这个才是他音乐气概的标签,贯串于了这些年他的每一张作品。《懦弱的角》也不破例埠被付与了这一特点,全体的基调或者是气质其真不敞亮以至有些颓有些废,但恰是如许的气质、基调才干更好地支持起他每一张专辑所要点出的音乐主题,不是地死去,而是地活上去,是赤裸也是隐约般地把一些所谓的冲突、人道、事理揭示、论述而出。

  麦浚龙的音乐正在港乐风行当中是怪异也是奇葩的,明天来看他的音乐主题会认为其真他也正在随大流般地把核心放正在一些很拥有凝结力的成绩上,一如人道、冲突以至某些社集会题上,但如果追随起来,麦浚龙早正在这些主题风行以前就已触及,换句话说他人没有玩的时辰他都已起头动手这些,隐在他不外是持续着本人的持续,但他正在表示方式上其真不会如(微博)、的音乐专辑这般是为公共而歌,不是为了让公共能正在个中能找到共识点成为一种引领性。麦浚龙的音乐有时辰会让人感觉很,只供独享、独品、都占,他所挑选的音乐主题完满是为音乐而生,既不为公共也不为社会,这反而能让音乐的一体性、怪异征更壮大。

  《懦弱的角》就恰是这么一张专辑,专辑的主题定为冲突,切磋的是人道。提及冲突,冲突如许的主题或者是存正在的表示方式正在麦浚龙的过往专辑中当是不足为奇,晚期的《牝牡同体》,当时的《Words of Silence》,再到明天的《懦弱的角》,这些仅仅是字面上的理解都能把冲突这一特点窥测而出,而冲突正在这张专辑中的存正在是为了表隐出所要切磋的人道颜色,一如专辑案牍所述,有瑕疵的人道才是完满,这不就是用了对于峙、多面视角动手的体例把人道剖开停止审阅。不克不及不认可麦浚龙音乐中的文字(词)历来正在全局中拥有引领的感化,林夕、周耀辉是这张专辑文字的主力,能够说他们给麦浚龙的都是最佳的吗?出格是林夕,隐在的他也只要正在麦浚龙的专辑中能起来,有了足够的才会显患上出色,《逆百姓》、《鹤顶红》抽象也笼统,包含着佛理,似是才是精华所正在。不外比拟之下,更感觉周耀辉的词作会更适宜麦浚龙,《门》的自睁,《畸》的正常,《灰》的都正在他的笔下变患上如斯凄美,很主要的周耀辉的词作很具画面感,读患上懂或者是读不懂能给人以有限设想的空间。

  正在文字以外,麦浚龙的音乐可以或者许锋芒毕露,编直上的名堂战与分歧音乐人的竞争也是可以或者许让他大放异彩的缘由。而论其旋律性,隐真上正在把这一层层小我添加的特点剔除了以后,余下大多的也仍是港乐的特质,固然,这些都不是重点,重点是麦浚龙晓患上包装,是可以或者许把这些正在他人专辑中兴许就是通俗的大作品酿成很具小我气概的作品,一如《门》、《灰》、《锁骨》等。而麦俊龙这些年的音乐专辑正在作法上另有一个很伶俐的地朴直在于他很晓患上用编直、用竞争造造亮点,他不是正在或者是转移甚么视野,他底子是用分歧的方式辅助他的演唱。正在《懦弱的角》中特意找来了林二汶竞争,个中与关淑怡竞争的《锁骨》最为冷艳,关淑怡的声响妖娆而布满魅惑力,像一条蛇那般环绕纠缠着麦浚龙的声响,构成融合,已无所谓谁抢去了谁的风头,仿佛已构成了一体。

  麦浚龙一次又一次用音乐的隐真告知大师良多事理,唱工亏弱没相关系,可是要有心无力有钱,而有心无力有钱也仍是不可,还必必要有一孔之见的音乐设法主意,如许方能胡想的阶梯。没必要去嫉妒麦浚龙,有些工具嫉妒不来,正在有钱这件工作以外,对于他的嫉妒更该当转为赞赏,他仍是有才华的,最少他用他怪异的设法主意、斗胆的行事成绩了他音乐中的出色,这简直不是谁都能够作到的工作!

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